Das ist ein opulenter, sinnlicher, anstrengender Theaterabend. Die Premiere steigt in Weimar am 3. November Genau Jahre zuvor steigen Kieler Matrosen aus dem Krieg aus. Die Musik grummelt aus dem Orchestergraben, aus den Gräben des Krieges. Ein melancholischer, trauriger Sound. Kriegsverlierer liegen im Lazarett, verwundet an Gliedern und in der Seele. Wie kaum ein anderer Autor oder Historiker jener Zeit verwebt Döblin in den vier Bänden Huren Test Caro Nixe auf über Seiten politische Geschichte und persönliche Alltagsgeschichten, gesellschaftliche sowie private Katastrophen und Aufstiege. Wie kann so eine Fülle und Vielfalt an Geschichte und an Geschichten, an persönlichen und politischen Schicksalen auf die Bühne gebracht werden? Genauso DNT-Chefdramaturgin Beate Seidel. Sie fanden sich und entwickelten aus Döblins Epos eine Theaterfassung mit Musik, die den Roman auf wichtige Erzählstränge komprimiert und auf viel weniger Figuren reduziert. Eine Adaption, die Schauspielern, Chor, Solisten und der Staatskapelle Weimar sehr viel zutraut und den Zuschauern einiges abverlangt. Entstanden ist ein opulentes, facettenreiches Geschichtspanorama mit individuellen Schicksalen, politischen Protagonisten, Geistern und Teufeln, Träumen und Alpträumen, mit sich aufdrängenden Parallelen zur Gegenwart. Das alles wird geschickt und schlüssig in spektakulären Massenszenen und auch kammerspielartig erzählt und kommentiert. Huren Test Caro Nixe wird gesungen und gebrüllt, musiziert und monologisiert, geredet und geraunt. Der Lehrer Friedrich Becker Max Landgrebe wankt, zittert und schüttelt sich. Das Trauma des Krieges wird er nicht los. Er träumt vom Frieden nach dem Krieg. Wacht auf, verdammt noch mal. Die auf der privaten Ebene eskalierenden Konflikte spielen die drei berührend und bestürzend. Das politische Personal dieser bewegten Tage vom 9. November bis Friedrich Ebert Sebastian Nakajew verkommt hier zur Karikatur, ebenso Philipp Scheidemann Julius Kuhn. Die Luxemburg ist da nachdenklicher, unsicher, menschlicher. Sebastian Kowski und Sebastian Nakajew schaffen als Beobachter und Kommentatoren des Spiels um Macht und die Menschen eine ironisch-nachdenkliche Distanz. Herausragend ist die Wandlungsfähigkeit von Elke Wieditz, die manchmal im Minutentakt Kostüme wechselt und in zehn! Nebenrollen grundverschiedene Charaktere spielen muss. Christoph Heckel gelingt das ähnlich in fünf Nebenrollen. Die Drehbühne rotiert, wechselt vom Lazarett zur Fabrik, zur Versammlungshalle, zum Gefängnis. Die Bühnenbildästhetik von Jan Steigertauch die eingeblendeten dokumentarischen Fotos, erinnern an Bilder von George Grosz, Otto Dix und Künstlern der Neuen Sachlichkeit. Da kommt Gänsehautatmosphäre auf. Der Erste Kapellmeister Stefan Lano komponierte selbst musikalische Übergänge und vertonte die Rilke-Lieder. Er dirigiert und sorgt für den emotionalen Soundtrack dieses nachhaltig beeindruckenden Theaterabends mit Musik. Das muss man als Zuschauer nicht mögen. Das ist für die Künstler auf der Bühne und im Orchestergraben ein anstrengender Abend, der oft sehr atmosphärisch daherkommt, dennoch Längen hat.
A veterinarian's journey across the Yorkshire Dales, his encounters with all manner of house pets and livestock, and their often eccentric owners, lovengly recounted with fascination, affection, and joy. Das Wunder dieser Eröffnungspremiere: Die Reste-Rampe mit vulgären Effekten aus dem Castorf-Katalog wird vor dem überwältigend schönen Prospekt nordischer Videolandschaftsbilder zum Ort einer poetischen Epiphanie. Text in Englisch. Aus dem Amerikanischen. Isabella Swan's move to Forks, a small town in Washington, could have been the most boring move she ever made.
Die Rationalisierung und Abwicklung der Mythologie an den europäischen Universitäten
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